Потаённое заплатанное

10.08.2021

Что общего у искусства Эдите Паулс-Вигнере, младшей сестры Раймондса Паулса, и Таисии Коротковой, хедлайнера новой фигуративности поколения миллениалов? Ответ: стежки, петлички, швы шитья/плетения/ткачества

Эдите Паулс-Вигнере – латышская художница поколения оттепели. Она уникальный мастер послевоенной новой волны в текстильном искусстве. Её персональная выставка (подготовленная совместно с Латвийским Национальным художественным музеем) открыта сейчас в рамках IV Триеннале текстильного искусства и современного гобелена в музее-заповеднике Царицыно.

Фрагмент экспозиции «Эволюция взгляда. Художественный текстиль 1960–2010-х годов в зеркале творчества Эдите Паулс-Вигнере»

Таисия Короткова – российская художница, представитель нового живописного ренессанса эпохи нулевых – десятых. Её, как и Машу Сафронову, Антона Кузнецова, Егора Плотникова, Евгению Буравлёву, Павла Отдельнова, Егора Кошелёва, Леонида Цхэ, Владимира Карташова, интересуют проблемы совместимости академической живописи с новой этикой случайности, той самой контингентностью, что даёт жизнь не только метапозиции философов поколения Квентина Мейясу, но и всему объектно ориентированному, гибридному, даже глитчевому искусству с его вненаходимостью субъекта, антропоценом и вирусным пониманием традиции. Персональная выставка Таси Коротковой «Тёмный лес» только что завершилась в Новой Третьяковке.

Таисия Короткова. Pestalotiopsis microspora pink. Из серии «Грибы», посвящённой организмам, способным перерабатывать пластик. 2017

Эдите Паулс-Вигнере филигранно чувствует материал, его структуру, текстуру, цвет и тактильные свойства. Однако гений Вигнере в том, что она преодолевает трафаретные качества работы с текстилем ради создания ковров-инсталляций, распахнутых вовне, открытых к разным медийным полям. В её работе «Кофейная кантата» 1976 года огромные, драгоценные по цвету полотна соседствуют с висящими гигантскими мотками пряжи, ворсистая поверхность перемолотого кофе чередуется с объёмным рельефом. Осязаемый звук и запах «Кофейной кантаты» Баха/Паулс-Вигнере захватывает в объятия так же страстно, как полотна Марка Ротко или сделанные из металлических крышек, сияющие словно парча, ковры африканца Эля Анацуи. Экспансия пространства объясняется тем, что именно в оттепели 1960-х замкнутость и шаблонность любого медиа категорически понадобилось сменить на разомкнутые системы и открытый диалог. И Латвия стала гегемоном в сфере нового представления о ткачестве, его возможностях в контексте модернистского синтеза искусств. В панно Вигнере «Космос» 1969 года в рубиново-изумрудной спирали плавают планеты, как кровяные тельца, молекулы живописи Пауля Клее. А может, это просто орнаментальные инкрустации, обращающие нас к традиционным народным техникам? Интересно, что такая мерцающая эстетика, амплитуда разговора от этнических промыслов до вселенных супрематизма и далее к бионике и виртуальным цифровым шифрам сегодня выглядит невероятно современно, оставляя далеко позади предсказуемые и однотипные эксперименты многих молодых. В случае с Эдите Паулс-Вигнере убеждает как раз сделанность вещей. В контексте сегодняшнего объектно ориентированного искусства это наиважнейшее качество.

В подземном зале царицынского дворца, будто в королевской кладовой, выставлены сотканные и расшитые Вигнере «короны» – традиционный в Латвии головной убор. Протяжённые ряды создают вышитые бисером кубки. Короны созданы под впечатлением фильма о Генрихе VIII и его жёнах совсем недавно и посвящены многим великим, от Поллока, Баскии до латышских классиков модернизма Джеммы Скулме, Илзе Авотини, Илмарса Блумбергса. Логично, что одна корона сделана для Раймондса Паулса.

Бисерная рукотворная выделка, тканая работа и корон, и кубков предотвращает от восприятия их ассортиментом сувенирного магазина. Скорее, наделяет тайной алхимических магических эмблем.

Тайное посредством тканого становится лейтмотивом и большой серии Таисии Коротковой «Тёмный лес». В экспозиции размещался «Дом», сделанный из ткани, текстильной пыли и металла. Дом-ковёр с плесенью и грибками. Плетёная его основа обращает к галлюцинозной сновидческой природе образа. Эта сновидческая природа изображения сближает выставку Таси Коротковой с искусством ткачества и гобеленными изделиями. Художница создала чёрно-белый фриз гигантских книжных иллюстраций с таинственными башнями, мостами, руинами. Эти руины обрамляет густая растительность: великаньи виньетки из пальм, елей, борщевика, диких кустарников. Изображения нанесены маркером на изнанку разноцветных клееных скатертей. Скатерти сшиты как лоскутное одеяло в единый огромный холст.

Таисия Короткова. Бункер. Из серии «Тёмный лес». 2020. Чёрный маркер по оборотной стороне клееной скатерти

Сами по себе плетение, ткачество, шитьё – занятия сомнамбулические. Размеренная сетка стягивающих пространство стежков, уколы, что совершает иголка-челнок, погружают в дрёму и создают ощущение зыбкости всех определённых константных понятий и величин. Тася Короткова стремилась достичь этой гобеленной тканой призрачности. Она сделала свою тайнопись. Подобно Эдите Вигнере, вывела медиа живописи вовне, разомкнула картину в гигантскую инсталляцию-перформанс. Гигантский фриз с чёрно-белыми картинками в виньетках не о романтических замках нам повествует, а об эпохе антропоцена с притаившимися очагами экологических катастроф. Будто гигантские черви изрыли почву в лесах-мутантах с одновременным произрастанием плакучих ив и пальм. Эти черви прорыли ходы к странным объектам токсичной инженерии. В одном бункере притаились подводные лодки, в другом – радиолокационные станции. Древние деревья из карельских мифов соседствуют с ретрофутуристическими амфитеатрами стационарных ракетных установок в шахтном сооружении. Прогрызенные в толще земли ходы и есть пространство кошмарного сна, только поначалу сулящего чудесные картинки из волшебных сказок. В этих тоннелях сталкеров нет, люди в «тёмном лесу» Таси Коротковой не встречаются вообще. Вполне согласная с «концом человеческой исключительности» (термин Жана-Мари Шеффера) картинка снова обращает нас и к постгуманизму, и к контингентности.

Таисия Короткова. Из серии «Тёмный лес». 2018. Чёрный маркер по оборотной стороне клееной скатерти

Однако амбивалентность ткачества и его загадок не позволяет впасть в уныние. Достаточно посмотреть на изнанку росписей Таисии, собственно, на пёстрый узор сшитых лицевых сторон клеёнок. Они яркие, звонкие и ярмарочные, что народные ковры. А просвечивающиеся сквозь них графические узоры и уфологические объекты отсылают как раз к модернистским коврам Триеннале в Царицыно. В тайниках-заплатках культурной памяти континуальность пространства-времени восстанавливается.

Выставка «Эволюция взгляда. Художественный текстиль 1960–2010-х годов в зеркале творчества Эдите Паулс-Вигнере» открыта в музее-заповеднике Царицыно до 10 марта 2022 года.