Рига 1960-х. Фотовзгляд
«Шестидесятые: взгляд на город» — так называется выставка фотографий о городской среде и её развитии, которая открылась 29 января в рижском Музее архитектуры
29/01/2020
Взгляд фотографа на урбанистический ландшафт отличается от взгляда архитектора. Фотограф выхватывает и показывает наиболее характерные детали в общем контексте. Но с архитекторами его сближает стиль и знаки эпохи, общее чувство пропорций и эстетические представления. На выставке представлены работы фотографов, активно и интересно работавших в тот период. У каждого свой взгляд на город — от официальных репортажей и архитектурных съемок до так называемой городской фотографии.
Лаймонис Стипниекс. Реконструкция башни Св. Петра. 1967–1973. Архитекторы Петерис Саулитис, Гунарс Зирнис 
В основу выставки легли снимки Владимира Гайлиса (1917–2009), кинооператора и выдающегося фотографа, который много снимал Ригу. Это первая ретроспектива малоизвестных работ Гайлиса. Работы Лаймониса Стипниекса (1936) посвящены именно архитектуре и интерьерам. Автору присущ профессиональный и творческий взгляд на город. Снимки Гунара Бинде (1933) — это классика латвийской фотографии, автор заявил о себе ещё в 1960-е. Больше известны его портреты, а городские фотографии мало кто видел. Работы Мары Брашмане (1944) могут служить визитной карточкой эпохи. На её снимках город шестидесятых открывается в своей повседневности, здесь и Центральный рынок с характерными типажами того времени – от официантов кафе до первых хиппи.
Владимир Гайлис. Главпочтамт, 1965. Архитекторы Владимир Кузнецов, Виктор Ципулин (Ленинград) 
«На представленных фотографиях отражён дух эпохи с её характерными деталями — послевоенной модернистской архитектурой, новыми районами с их чёткой геометрией и простыми объёмами. Но среди снимков и отличный, характерных для того времени взгляд на Старый город, выражающийся в специфической композиции, пропорциях и характерных деталях. Контрасты старого и нового — один из главных мотивов этих фотографий», — сообщает пресс-релиз проекта.
Лаймонис Стипниекс. Жилой дом на улице Ленина (теперь Бривибас), 313. 1967–1970. Архитекторы Марта Станя, Имантс Якобсонс, Харалдс Кандерс
Мы связались с куратором выставки Екатериной Викулиной, не раз публиковавшей на Arterritory свои статьи о кино и фотографии, чтобы задать ей несколько вопросов нашего экспресс-интервью.
Как родилась идея выставки и как определилась выборка именно этих авторов?
Идея выставки появилась после знакомства с архивом Владимира Гайлиса, фотографа и оператора, активно снимавшего Ригу в 1960-е годы. К сожалению, сегодня его творчество оказалось незаслуженно забытым, и я решила восполнить этот пробел, показав часть работ, которые оказались в моей коллекции. Я обратилась с этой идеей к директору Латвийского музея архитектуры Илзе Мартинсоне, и она поддержала выставочный проект. В процессе работы я решила расширить тему, включив и других фотографов, которые работали в это время, — Гунара Бинде, Мару Брашмане, Лаймониса Стипниекса. Каждый из авторов предлагает своё прочтение городской среды — от официального репортажа и архитектурной съемки до городской фотографии. Совмещение разных точек зрения мне показалось важным, придающим стереоскопический эффект городскому образу.
Владимир Гайлис. 1964–1965. Строительство поликлиники на Югле. Кадр из киножурнала «Советская Латвия». Оператор Владимир Гайлис 
Насколько было едино визуально-стилистическое пространство «Востока» и «Запада» в 60-е или насколько оно было разобщено?
Безусловно, на «Востоке» и «Западе» были разные шестидесятые. Но я бы не стала преувеличивать разобщённость. Были схожие тенденции, которые себя проявляли как на стилистическом уровне, так и на тематическом. Плюс к тому имело место влияние западной культуры на советских авторов. Через «железный занавес» поступала разного рода визуальная информация: альбомы, книги, фильмы и т.д. Например, западные фотографические журналы были доступны по подписке и в библиотеках, и участники нашей выставки их регулярно просматривали.
Мара Брашмане. Официантка из «Putnu dārzs». 1968
Может ли фотография, особенно фотография в условиях Латвийской ССР, быть критическим и документальным медиа? В какой мере на неё влияла господствовавшая тогда идеология и насколько адекватен такой визуальный «отпечаток» времени?
Документальная фотография — это «не окно в мир», она является таким же конструктом, как и художественная. Кадрирование, ракурс, объект съёмки выражают позицию фотографа, в том числе и идеологическую. В любую репрезентацию встроена определённая точка зрения. Мы можем говорить об идеологических установках в фотографии 1960-х годов, как мы можем говорить о них в современной фотографии, например, в глянце. Фотографии являются «отпечатками» времени не в том смысле, что они правдиво показывают реальность. Они могут послужить в качестве источника, полезного для изучения норм, ценностей того или иного общества. Что касается эпохи шестидесятых, то это было время оптимизма и надежд послевоенного поколения, поэтому критическое отношение ей было не столь свойственно, оно появляется, на мой взгляд, уже позже, в семидесятые годы.
Владимир Гайлис. Вид на Ригу со стороны Юглы 
