Институт овладения временем
25 июня в Московском музее современного искусства открывается выставка Арсения Жиляева «Будни распознавателя образов»
В экспозиции будут представлены более 100 работ, созданных специально для выставки в MMOMA и продолжающих спекулятивное исследование возможностей музейной выставки в качестве самой доступной на сегодня технологии достижения бессмертия.
В основе этого проекта определённая легенда: исследовательская группа Центра экспериментальной музеологии обнаружила на орбите 26-0АЖ6 летательный аппарат – межгалактический грузовой корабль ТЕНЕТ. Сенсационная находка была передана в Институт овладения временем для дальнейшего изучения. По сообщениям сотрудников института, людей на борту ТЕНЕТ не обнаружено – судно пилотировалось искусственным интеллектом.
Без названия. 2021. Фрагмент экспозиции «Будни распознавателя образов»
«Грузовой корабль ТЕНЕТ провёл около 12 600 лет, дрейфуя в пустоте космического пространства из-за неполадок в навигационном оборудовании в связи с потерей связи с планетой Земля. Одним из результатов блуждания, воспринимавшегося бортовыми самописцами в качестве "освобождённого времени поиска", стала уникальная коллекция Предысторий человеческого искусства, оформленная в "экспозиционных схемах-интерфейсах". После обнаружения ТЕНЕТ получил признание как уникальная самообучающаяся система, по праву называющаяся пионеркой движения алгонавтики и послужившая важным источником информации о завершающем этапе эволюции деятельности по оптимизациивремени. Считается, что корабль обратился к штудированию человеческой предыстории искусства, пытаясь компенсировать нехватку вычислительных способностей, необходимых для благополучного восстановления условий, при которых планета Земля "сможет выйти на связь". Исследователи установили, что отправной точкой для создания коллекции стало обнаружение ТЕНЕТ в бортовом дата-центре отсканированной древней книги о музыке (язык написания был идентифицирован в качестве "древнерусского 2335"), при этом на обложке был изображён латинский квадратный бустрофедон Sator Arepo Tenet Opera Rotas. Так один из старейших известных бустрофедонов стал для ТЕНЕТ ориентиром в организации генерационных экспериментов и в итоге привёл к формированию архива возможных инвариантов экспозиционной предыстории искусства размером около 5000000 гигабайтов. Сейчас все они хранятся в Институте овладения временем, который осуществляет попечительство и исследовательские работы с материалами, обнаруженными в системе бортовых самописцев корабля. Выставка "Будни распознавателя образов", открытая в ММОМА, Москва, Россия, 2020 год, стала первой демонстрацией наследия ТЕНЕТ в секторе 2020КЕРП».
В рамках проекта выйдет также каталог с перепиской Института овладения временем с разными авторами: институт разослал письмо, в котором рассказывается о находке послания от космического корабля ТЕНЕТ и о том, что институту необходима информация из сектора 2020КЕРП. Корреспонденты в свободной манере отвечают на письмо. Мы приводим один из ответов, подготовленный постоянным автором Arterritory, арт-критиком и куратором Валентином Дьяконовым.
----------------------------------------
В истории визуального искусства ХХ века недостаточно внимания уделяется новым, авангардным диагнозам, появившимся параллельно с развитием техник и методов расщепления европейской имперской образности. Между тем первые десятилетия ХХ века были эпохой настоящего расцвета исследований, связанных с нарушением когнитивной функции мозга. В 1907 году (Пабло Пикассо пишет «Авиньонских девиц») немецкий психиатр и невропатолог Алоиз Альцгеймер описал изменения в мозге, приводящие к симптоматике, позже названной его именем: потеря краткосрочной памяти, нарушения координации в пространстве, затруднённая речь. В 1910 году (открывается выставка «Бубновый валет») швейцарский психиатр Эйген Блейер придумал термин «аутизм» и отнёс его к особым состояниям ухода в себя, наблюдающимся у шизофреников. С хрестоматийными произведениями героической эпохи авангарда в Европе оба синдрома роднит тот факт, что они не имеют обратного хода. В случае авангарда это значит, что после каждого смещения парадигмы (использование наклеек в кубизме, «Фонтан», метафизические ландшафты де Кирико) общий контекст формотворчества меняется, некоторые области устаревают или обессилены. А в медицине у болезни Альцгеймера и аутизма пока что нет сколько-нибудь эффективной терапии.
Аутизм и болезнь Альцгеймера обнаружены в условиях институциональной автономии (исследовательские отделы больниц) и технического прогресса (лаборатории с новейшими приборами и препаратами). История этих и других прорывных диагнозов ХХ века, таким образом, смыкается с историей музеологии, как авангардной, так и реакционной. Медикализация авангарда, проводившаяся тоталитарными режимами Германии и СССР, была направлена на уничтожение и больных, и авангардных художников (один яркий пример совпадения — немецкая художница Эльфриде Лёзе-Вахтлер; её работы были представлены на выставке «Дегенеративное искусство» 1937 года, а в 1940 году её убили в печально известном Центре эвтаназии Зонненштайн). Авангардные психиатры и музеологи, напротив, старались в максимально гуманных условиях хранить и изучать людей и произведения. Между музеем (современного искусства) и больницей есть, однако, одна существенная разница. В госпитале и лаборатории на примере пациентов изучаются способы достичь обратимости патологических процессов. Музей же, наоборот, служит валидатором пройденных вех.
Без названия. 2021. Фрагмент экспозиции «Будни распознавателя образов»
В последние десять лет искусственный интеллект (ИИ) делает успехи в сфере диагностики и адаптации пациентов с разными диагнозами. Инженеры IBM тренируют нейросеть распознавать особенности речевого поведения больных, чтобы диагностировать болезнь Альцгеймера на ранних стадиях. Компания Brain Power разрабатывает софт для умных очков, позволяющий людям с аутизмом разбираться в выражениях окружающих лиц и других оттенках социальных взаимодействий. Чего ИИ не может до сих пор, так это отличить произведение искусства от набора знаков, его составляющих. Наверное, это не совпадение, что сам по себе ИИ не подвержен ни аутизму, ни болезни Альцгеймера (можно только сымитировать близкую симптоматику, манипулируя как понятием субъекта, так и большими массивами вводных данных). Но можно ли представить себе музей будущего, где ИИ работает над коррекцией авангарда и современного искусства, помогая смягчить или убрать их разрушительные эффекты? Стимулируя возвращение к ключевым этапам авангарда через конструктивное или деконструирующее усилие, постмодерн в своём расширенном понимании (то есть с включением феминистской и деколониальной критики как важнейших компонент) выступает в музеологии аналогом паллиативной медицины и проектов на базе ИИ. Полное излечение от авангарда остаётся за пределами его возможностей.
Логично предположить, что авангардные вехи исчезнут как маркеры необратимых перемен вместе с победой над старением и смертью. Или – в силу низкого индекса устойчивости бессмертных живых систем – переосмысления этих процессов. В том числе и с помощью ИИ. Разработка нейросети, способной генерировать виртуальные модернизмы из любой начальной точки в прошлом и будущем, не дискриминируя эти точки по критериям активности авангардного прорыва, станет необходимым и важным шагом в этом направлении.
Спасибо Николаю Спесивцеву и Дине Жук за консультацию при написании этого текста
