Куда приводят QR-коды
Recycle Group. New Nature. Санкт-Петербург, ЦВЗ «Манеж», 16 июля – 15 сентября, 2021
Небольшой поезд из паровоза и трёх платформ, подрагивая на стыках, неуверенно ползёт по железной дороге, проложенной внутри закрытого от посторонних бокса. Закрепив на платформе смартфон с предварительно скачанным и запущенным приложением, можно после конца маршрута увидеть путешествие, проделанное им среди дополненной реальности. Не всё всегда работает, игрушечные вагонетки то и дело сходят с рельс, поэтому получившееся телефонное видео далеко от плавного парения в величественном окружении массивов данных, как изображается в голливудских фильмах – или на сайте recyclexmanege.com. В постоянном зазоре, «гэпе» между идеальным цифровым существованием и несовершенной аналоговой жизнью – как в этой работе под названием «Скрытая папка» – существует весь проект New Nature, которому отдано пространство петербургского Манежа, показывающего 20 работ группы Recycle.
Скрытая папка. 2021
Дуэт Андрея Блохина и Георгия Кузнецова, начинавших в Краснодаре как графические дизайнеры, возник в 2008 году и с тех пор получил широкую известность: они участвовали в Венецианской биеннале 2011 и 2013 годов, а в 2017-м стали (наряду с Гришей Брускиным) художниками российского павильона. Одними из первых они перенесли в сферу contemporary дизайнерские ходы и технологии. Например, модную в нулевые годы натуралистическую формовку из пластика или строительной сетки. Их искусство с самого начала было связано с классическим художественным наследием – мусорные контейнеры превращались в подобие античных саркофагов, монументальные фризы несли критику консюмеристской повседневности. Обращение к мировым культурным библиотекам гарантировало популярность у зрителя, легко считывавшего подобные визуальные коды.
Саркофаг. 2020
Базальтовая скала. 2015
Теперь Recycle могут интерпретировать формы классиков оп-арта Виктора Вазарели и Бриджет Райли в датированных нынешним годом работах «Нулевой слой» и «Нет источника изображения». Квинтэссенцией приёма стала новая инсталляция «Клуатр» – вид монастырского дворика с фонтаном посередине воспроизведён целиком из оптоволоконного кабеля, чья пластика так выразительна, что в темноте зала начинает напоминать рисунки автора «Чужого» Ханса Руди Гигера. Усиливает ассоциацию вид массивного, заплетённого проводами портала, прототип которого найдётся в реальной парижской церкви, с пробивающимся по центру ярким светом неизвестной и, возможно, пугающей природы.
Нет источника изображения. 2021
Рядом с искусством Recycle его зритель кажется несовершенным, более того – идеальным потребителем последних проектов группы является симбионт, не выпускающий из рук смартфона с мощным процессором. Ведь полностью увидеть и понять выставку невозможно без приложения Recycle Group, которое на момент вернисажа было скачано около 10 тысяч раз, хотя потребуется доступ к максимальному количеству ресурсов и данных устройства. Перед ними – тотальное недоверие к человеческому глазу и в то же время критика взгляда, возможного только через смартфон. Другая постоянная тема выставленных работ – старение. Речь не только и не столько о возрастном цензе, делающем это искусство недоступным для поколений людей, которые не родились с гаджетами в руках и не готовы с лёгкостью перемещаться между аналоговыми и цифровыми средами. Гораздо больше художников заботит смена поколений компьютерной техники, устаревание уже не «харда», но «софта». Собственно, вся экспозиция сочетает пластически ясный и очевидный каждому «хард» в виде формы с заумным и работающим с перебоями «софтом», то есть содержанием.
Скульптуры из проекта Blocked content. 2017
Авторы высокотехнологичного искусства просто обязаны идти в ногу с развитием техники и задействовать все последние новинки. Технология QR-кодов, казалось, уже исчерпала свои возможности – покрытый этими узорчатыми квадратиками российский павильон Венецианской архитектурной биеннале 2012 года поставил на увлечении точку, и даже в рекламных модулях коды смотрелись дежурным признаком прогрессивности. Но случилась пандемия, и QR-коды переживают новое рождение – скоро без них нельзя будет пойти в ресторан, театр, музей, трудно улететь в другую страну. Размещённые возле работ Recycle, они показывают ссылку на сайт выставки, где можно узнать название произведения, прочитать объяснение или выполнить необходимые операции.
Лес истёкших ссылок. 2021
Центр второго этажа Манежа занимает эффектный «Лес истёкших ссылок», где джунгли из вторично переработанного пластика оправдывают смысл названия группы. Двигаясь вперёд быстрее остальных компьютерных пользователей и постоянно создавая новые работы, Блохин и Кузнецов прежде других заглянули за цифровой горизонт и ясно увидели возможный финал. Появляется осознание конечности того, что только что казалось бесконечным, малы оказываются любые аппаратные и человеческие возможности. Именно поэтому основным героем их новых работ сделан «Ноль» – существующая в Атлантике у экватора точка, к которой привязаны все координаты картографического поиска в мире. Кажется, художники стремятся примерить на себя хорошо известный всем образ средневекового монаха с иллюстрации, который, высунув голову в ставни земной сферы, наблюдает небесную механику.
Открытый код. 2021
Еще один смысловой центр экспозиции – интерактивная инсталляция «Вероятность», которая предлагает зрителю позитивный или негативный сценарий жизни (правда, на основе выбранных им самим данных). Можно было надеяться, что попадающие в этот кинозал согласно номеру регистрации по одному, будут выходить эмоционально потрясёнными, но нет – те, кто смог загрузить в сеть данные в объёме, какого не требуют даже банки, и пройти после этого сеанс общения с компьютерным оракулом, говорят, что он был до обидного коротким и обыкновенным.
Замкнутые системы. 2021
Подходящей для всего проекта в Манеже метафорой может быть луна-парк, или же «цифровой Диснейленд», где аттракционы становятся всё утомительнее раз от раза. Название New Nature должно убедить, что в наступившую эпоху кибернетическая реальность победила естественную природу, но, как и у проповедующих новое состояние мира философов, слова остаются словами. Художники, выступающие под лозунгами философского осмысления цифровых технологий, критикуют big data в формах его максимального насаждения и использования. Recycle пытаются соединить искусственные компьютерные и естественные нейронные сети в одно большое целое, но на стыке человека и машины резко падает «скорость отклика» – параметр интернет-соединения, отвечающий за обмен данными между серверами: сверхчеловеческие возможности и объёмы информации, похоже, лишь заглушают наш внутренний отклик.
