Международная арт-пресса о павильоне Латвии в Венеции

26.04.2022

Первые отклики на экспозицию «Водой торгуя у реки» дуэта художниц Skuja Braden и фоторепортаж с места событий

На открывшейся на прошлой неделе 59-й Венецианской биеннале знаковый приз – Золотого льва – получил павильон Великобритании и выставившаяся в нём художница Соня Бойс. Она представила звуковую инсталляцию «Чувствуя свой путь» (Feeling Her Way). В основе проекта о вкладе темнокожих представительниц Великобритании в мировую индустрию музыки – четырёхканальное видео акапельного эксперимента. Запись транслируется в заполненном трёхмерными золотыми геометрическими фигурами пространстве на фоне стены с мозаичным принтом. Другого «Золотого льва» как лучший художник получила американка Симона Ли. Обе они стали первыми темнокожими художницами, представляющими свои страны на Венецианской биеннале.

Мы радуемся за победителей, но гордимся и успехами представившего арт-дуэт Skuja Braden павильона Латвии, который собирает внушительный букет признаний и рекомендаций в качестве одного из лучших павильонов международной выставки. Вот некоторые цитаты из этих материалов:

Фото: Aleksejs Beļeckis

Foto: Aleksejs Beļeckis

Сара Касконе, «Девять лучших павильонов Венецианской биеннале 2022 года» news.artnet.com

Керамика, как правило, не самый яркий материал, но дуэт художниц Skuja Braden создал потрясающую инсталляцию в латвийском павильоне в Арсенале. Более 300 фарфоровых изделий компенсируют их скромный масштаб внушительным общим объёмом, с обилием любовно расписанных сосудов, разложенных на столах, свисающих со стен и даже разбросанных по полу.

Партнёры Ингуна Скуя и Мелисса Д.Брейден вместе уже 22 года, но не могут официально вступить в брак в Латвии, где широко распространена гомофобия... Их позиция в защиту ЛГБТК-сообщества заметна в работах с эротическими сценами и стеной из бутылок в форме больших задорных грудей. Но тут есть также черепа, улитки, фрукты, кувшинки и многие другие предметы, представленные в работах, варьирующихся от чисто декоративных вещей до функциональных тарелок и добавляющих выставке приятный элемент дизайна.

Это один из тех павильонов, что вознаграждает пристальное зрительское внимание – со множеством крошечных деталей, ожидающих своего открытия.

Художественный дуэт Skuja Braden (Ингуна Скуя и Мелисса Д.Брейден). Фото: Arterritory.com

Фото: Arterritory.com

Фи Чёрчман, «Венецианская биеннале 2022: три павильона, которые стоит увидеть в Арсенале», artreview.com

Вам же знакомы все эти причудливые, жалкие и тревожные мысли, которые вы так изо всех сил пытаетесь запихнуть в самый дальний уголок своего сознания? Чтобы никто не заподозрил, насколько вы действительно обеспокоены? Вы их знаете. Что ж, похоже, все они раскошелились на «Водой торгуя у реки», материализовавшись в виде сюрреалистических расписных фарфоровых скульптур, раскинувшихся по всему латвийскому павильону, беспорядочно восседающих на длинных белых столах, сидящих на полу и закреплённых на стенах. Различные бытовые помещения смутно узнаваемы из-за форм, которые принимает керамика: тут есть что-то вроде «кухонной» секции, где тарелки изображают части тела, стена, уставленная сосудами в форме пар грудей, украшенных драгоценностями или «татуированных» изображениями животных и словами – такими как «тигровое молоко» и «на 12% БОЛЬШЕ ЖИРА», здесь же есть и фарфор в форме еды, кишащий гигантскими выпуклоглазыми комарами, и как будто бы тарелки и миски, поддерживаемые неопознаваемыми керамическими существами, пожирающими друг друга в стиле уробороса; чуть дальше «столовая», украшенная смахивающими на посуду скульптурами с жуткими, ухмыляющимися и гротескными лицами; и «спальня» с декоративными украшениями, вдохновлёнными буддийскими образами, и керамическим покрывалом, установленным вертикально у стены, из которой, кажется, наружу просачивается пруд – кувшинки и водные существа, расползающиеся повсюду. Среди всего этого много-много фарфоровых глаз, смотрящих из контейнеров, ваз, кувшинов, даже, казалось бы, вырывающихся из-под земли органическими сгустками глазной массы; есть ещё много гениталий – колючие вагины и анемоноподобные скульптуры пенисов… Мой совет? Просто наслаждайтесь этим дезориентирующим безумием.

Фото: Arterritory.com

Алекс Гринбергер, «10 лучших национальных павильонов на Венецианской биеннале 2022 года, рейтинг», artnews.com

Большим сюрпризом биеннале стал павильон Латвии, впечатляющий и не поддающийся подсчёту ассортимент безумной керамики от дуэта Skuja Braden. Ни одна из представленных здесь скульптур не имеет того драматического масштаба, который обычно можно увидеть в павильонах биеннале, но все они впечатляют своей общей странностью. Некоторые кажутся бесформенными тарелками, которые свисают со столов, а другие могут выступать в качестве ваз; одна даже представляет собой функционирующий фонтан, а другая имеет форму облицованной плиткой стены. Повсюду появляются рыбы, улитки, змеи, далматинцы и пышногрудые женщины, а также изображения Будды, отсылки художниц к их вере в дзен. Максимализм в духе «так плохо, что хорошо» может легко пойти наперекосяк, но тут он окупается с лихвой, предлагая редкий момент чистого и неограниченного визуального удовольствия.

Фото: Ēriks Božis

Фото: Arterritory.com

Айанна Дозие, «10 лучших национальных павильонов Венецианской биеннале 2022 года», www.artsy.net

Художественный дуэт Ингуны Скуи и Мелиссы Д.Брейден, работающий под именем Skuja Braden, создал своего рода керамический «дом веселья», представляющий собой парафраз собственного дома художниц. Наподобие «Женского дома» (1972), созданного Джуди Чикаго и Мириам Шапиро, в импровизированном доме в латвийском павильоне есть кровать, туалетный столик, кухня и многое другое. Инсталляция содержит обширные «автобиографические и географические фрагменты, в которых политики дома используются для борьбы с более обширными темами угнетения в Восточной Европе через феминистскую призму», – как рассказала Artsy куратор Солвита Кресе.

Первым явным свидетельством этого стала ваза, на которой изображено лицо Владимира Путина. Лицо упирается в пол, сама ваза лежит на боку, отдельно от другой причудливо вылепленной керамики на столе, которая в свою очередь отталкивается от форм традиционного латышского народного искусства. Эта работа предваряет вторжение России в Украину 24 февраля и комментирует имперскую историю России и политику, направленную против небольших восточноевропейских стран во времена Советского Союза и после его распада.

С точки зрения Кресе очень важно представить феминистскую и квир-точку зрения как «лицо Латвии» на биеннале. Кресе рассказала, что пока латвийцы ведут дискуссии о своем бывшем советском прошлом, они примиряются с консервативной культурной средой, характерной для их настоящего, где феминистские и квир-идеи с немалыми сложностями находят для себя пространство. Обращаясь к теме домашнего быта, Skuja Braden буквально превращают политическое в личное.

Фото: Arterritory.com