Кинотеатр, рынок, санаторий
Экспресс-интервью с создателями серии фотокниг «Общественное пространство»
08/02/2018
Издаваемая рижской «Орбитой» серия фотоальбомов «Общественное пространство» пополнилась двумя новыми книгами. Вслед за «Palladium» Андрея Строкина вышли «Centrāltirgus» Мары Брашмане и «Rīgas līcis» Владимира Светлова. Три книги этой серии посвящены общественным пространствам эпохи Советской Латвии и представляют разный подход современных фотографов к работе с прошлым: переработанный архивный материал, постановочная съёмка или серия работ, снятых во временной промежуток длиной 50 лет.
Мара Брашмане, «Centrāltigus»
Фотокнига Мары Брашмане «Centrāltigus» состоит из документальных снимков Рижского центрального рынка, который Мара снимала с 1967 по 2017 год. Хронологический порядок серии не только даёт представление об изменениях жизни рынка и его персонажей, но и предоставляет возможность проследить, как меняются эстетика снимков, взгляд самого фотографа и – возможно, самое интересное – наше отношение к казалось бы случайным снимкам прошлого. В предисловии историк фотографии Алисе Тифентале делится личными воспоминаниями о посещениях рынка в 1990-е и размышляет о роли Мары Брашмане в латвийской фотографии.
Владимир Светлов, «Rīgas līcis»
Съёмка санатория Rīgas līcis с участием актёров Нового Рижского театра была инициирована в 2003 году художником по костюмам Кристиной Юрьяне и режиссёром Янисом Калейсом. Фотограф Владимир Светлов снял постановки сцен отдыха «золотой молодёжи» в санатории для коммунистической элиты конца 70-х годов прошлого века и организовал серию подобно стоп-кадрам неизвестного фильма. Фотографии сделаны накануне реконструкции санатория, пока тот ещё сохранял свой первоначальный облик. В съёмке принимали участие актёры Байба Брока, Гуна Зариня, Гиртс Круминьш, Каспарс Знотиньш. Книгу завершает исследование архитектурного критика Кристины Будже об изменениях социокультурного ландшафта Юрмалы в послевоенный период.
Андрей Строкин, «Palladium»
Вышедшая осенью 2017 года фотокнига Андрея Строкина «Palladium» составлена из снимков найденного архива неизвестного фотографа, который работал в советской Риге в восстановленном в 1957 году кинотеатре с одноимённым названием. В тот период – вплоть до очередного пожара в 1963 году – кинотеатр не только демонстрировал кино, но и как дом культуры проводил детские утренники, шахматные турниры, выступления хоров, танцевальных коллективов и неминуемые выступления партийных деятелей. Своим выбором и монтажом Андрей Строкин акцентирует разрыв между жизнью героев экрана и жизнью зрителей и работников кинотеатра. Его саркастический взгляд подчёркивает курьёзность элементов пропаганды и абсурд происходящих на сцене мероприятий. Книгу предваряет эссе кинокритика Вадима Агапова об исчезающей культуре коллективных просмотров.
Фотокнига Андрея Строкина была представлена прошлой осенью в Амстердаме на фестивале Unseen и получила высокую оценку авторитетных критиков. На страницах латвийского издания «Fotokvartāls» ведущие фотографы и кураторы назвали книгу главным фотособытием 2017 года, а «British Journal of Photography» опубликовал о серии большой материал. 8 февраля в Риге в Nice Place TELPA состоится презентация двух новых книг, над которыми, кроме авторов, трудились редакторы серии Анна Волкова и Владимир Светлов, а также дизайнер Алексей Мурашко.
Разворот фотокниги Мары Брашмане «Centrāltigus»
За несколько часов до рижской презентации мы попросили Владимира и Анну ответить на несколько вопросов нашего экспресс-интервью.
Название серии – «Общественное пространство». Что вы вкладываете в это понятие, что оно значит для вас? Почему вы обращаетесь к этой теме в исторической перспективе?
Нас интересует городская среда, в которой люди взаимодействуют, но при этом остаются анонимными. Поэтому серию составляют – безусловно, личные – представления об этом «коллективном теле», как бы мы его назвали. Мы сразу думали об общественном пространстве в прошлом. Серия ограничена советским периодом. Периодом, который до сих пор переосмысляется.
Разворот фотокниги «Rīgas Līcis» Владимира Светлова
Есть ли какая-то стилистическая общность в содержании трёх книг, уже выпущенных в серии? Или проект изначально подразумевает самую широкую стилистику и разницу в подходах?
Книги очень разные. Каждый автор работает с прошлым по-разному, использует разный подход. От выстраивания истории из архивных снимков в «Palladium» Андрейса Строкинса до постановочной съёмки стоп-кадров не существовавшего фильма в «Rīgas Līcis» Владимира Светлова. Книга Мары Брашмане «Centrāltirgus» составлена из снимков, снятых в течение 50 лет. Это вроде наиболее понятный для работы с историей хронологический подход, но удивительно, как заметно, что меняется эстетика снимков, меняется автор, меняется наше восприятие в зависимости от временной дистанции.
Разворот фотокниги Мары Брашмане «Centrāltigus»
Какие планы у серии на будущее?
Есть идеи. И если мы найдём поддержку (издательство этих трёх книг поддержали Фонд культурного капитала и Рижская дума), серия пополнится новыми взглядами в прошлое.
Разворот фотокниги «Rīgas Līcis» Владимира Светлова
