Что сейчас делают художники? Арнис Балчус в Риге
Что сейчас делают художники? Арнис Балчус в Риге
Пока активная общественная жизнь парализована, а музеи, галереи и культурные учреждения закрыты, у многих из нас не исчезли ни желание делать своё дело, ни вдохновение. На самом деле это время оказывается вполне подходящим для саморефлексии и обдумывания новых идей для будущего. Хотя мы находимся дома и самоизолируемся, мы все продолжаем работать, думать и чувствовать. В качестве своего рода жеста вдохновения и «отдалённой» взаимной солидарности Arterritory.com запустил проект под названием «Что сейчас делают художники?», чтобы показать и подтвердить, что ни жизнь, ни творческая энергия не останавливаются во время этого кризиса. Мы пригласили художников из разных стран, чтобы они поделились с нами тем, о чём они думают и как они чувствуют себя в это время всеобщей самоизоляции.
На вопросы Arterritory.com отвечает рижский фотограф, главный редактор журнала «Foto kvartāls», художественный руководитель «Рижского фотомесяца» Арнис Балчус
Чем ты сейчас занимаешься?
Много хожу, фотографирую, думаю. По выходным отправляюсь в поездки за пределы Риги. Эти многочисленные прогулки я воспринимаю не только как медитацию, но и как работу/обязанность документировать это уникальное время. Может быть, это просто отговорка, почему я не сидел послушно дома, но, как и медикам или продавцам, и некоторым представителям творческих профессий приходится брать на себя определённый риск, если их рабочий материал – это повседневность. Разница в том, что я делаю это добровольно. На самом деле мой обычный день не так уж изменился, потому что я много работаю из дома, может быть, я хожу по улицам сейчас даже больше, чем раньше. В последние недели я обошёл почти все районы Риги, в последний раз я столько бродил вокруг много лет тому назад. Ещё в это время я и почтальон, потому что экземпляры своей первой фотокниги (Myself, Friends, Lovers and others) регулярно отношу на почту или «напрямую» в почтовые ящики рижан. Параллельно работаю над «Рижским фотомесяцем». Поскольку общественные мероприятия ещё долго не будут разрешены, ищу способы адаптироваться к существующей ситуации. В этом году у нас был запланирован малобюджетный фестиваль. Сначала я очень переживал по этому поводу, но теперь из-за карантина всё как раз наоборот – если бы у нас были крупные средства, то теперь пришлось бы страдать из-за необратимой бессмысленной траты денег, например, при покупке авиабилетов для иностранных гостей или при предварительной оплате за помещения или гостиницы. Меньше денег – меньше хлопот. Я это говорю, конечно, с иронией. Так что в этом году Фотомесяц будет очень экспериментальным, терять нечего.
Каков твой рецепт выживания в эти времена плохих и печальных новостей?
Самое простое – выключить новости: не читать новостные порталы, не слушать радио, не смотреть телепрограммы. Это в какой-то мере эскапизм, но как-то же надо защитить свою психику. Насколько возможно, я также стараюсь поддержать решение правительства увеличить потребление алкоголя. Это было бы самое подходящее время для легализации травки и однополых браков – хотя бы до окончания чрезвычайной ситуации. В целом я пытаюсь сохранить здравый смысл, юмор и критический взгляд.
Что мы все (каждый из нас лично) можем сделать, чтобы сделать мир лучше, когда эта катастрофа закончится? Понятно, что мир уже не будет прежним, но в то же время… в каждом начале есть своя магия.
Все должны дружно взяться за руки и… нет, это же невозможно! Если серьезно, я не так уж уверен, что в глобальном масштабе мы научимся чему-то от этой ситуации. Есть все возможности и учиться, и драматически меняться в лучшую сторону, но действительно ли это произойдёт? Все эти истории о потенциально лучшем мире могут оказаться способом усыпить общество, подбрасывая ему ложные надежды на светлое будущее, как на очередных выборах. В основном человек вовсе не хочет меняться. США, определяющие повестку дня в большей части мира, являются хорошим тому примером. В связи с Covid-19 американцы в Фейсбуке жалуются на свою слишком дорогую и бесчеловечную систему здравоохранения, но в то же время голосуют за Трампа и Байдена, что в принципе поддерживает status quo. Трамп, по-моему, был идеальным послом апокалипсиса – со своим нарциссизмом, высокомерием и шовинизмом он словно зеркало идеологии США и безжалостного капитализма, но и в этом случае большинству кажется, что проблема в одном человеке, а не в системе в целом. К сожалению, мы очень редко слышим все эти прекрасные разговоры о социально справедливом мире, универсальном доходе или том, что, возможно, прибыль вообще не должна быть главным двигателем цивилизации и мерой удачи. Гораздо чаще мы наблюдаем, как люди охотно отказываются от разных свобод в пользу новых механизмов контроля, чтобы только выжить, и некоторые страны в нашем регионе уже пользуются этим. Сейчас доминируют страхи, предрассудки и агрессия, но это скорее подходит суду Линча, а не революции.
Одной из наиболее пострадавших от локдауна отраслей является именно культурная сфера. Какой главный урок должен извлечь из всего этого мир искусства?
Первый урок – напоминание о том, что на государство нельзя полагаться – «сложные» модели работы людей в культурной сфере его не интересуют, культурная отрасль в очередной раз не является приоритетом. Чисто психологически для меня нет проблем, если государство мне говорит, что я какая-то аномалия, которой нет места в его таблице Excel, но в то же время раздражает его двойственность в момент, когда актуализируется вопрос, что такое латвийская идентичность, чем мы можем выделиться и почему вообще должны существовать. Тут вдруг именно культура – в первых рядах, а не датские фабрики или шведские банки. Конечно, я понимаю логику – государство хочет стимулировать отрасли, которые напрямую приносят в бюджет самые большие налоги, а культурную отдачу при помощи калькулятора измерить сложно. В то же время обычный гражданин уже теперь может почувствовать, что такое жизнь без выставок, спектаклей, кино и концертов. Остается только ещё и Netflix отключить… и последствия будут не только в том, что художники и музыканты пополнят ряды бомжей, но и в дебилизации общества в целом.
Положительный эффект – в том, что находятся такие, кто старается приспособиться, искать новые способы достижения аудитории. Технологии постараются реплицировать эффект присутствия, произойдёт мощное взаимодействие их и искусства. Изменения произойдут и в сфере проведения крупных фестивалей и массовых мероприятий, обеспечив пространство менее объёмным инициативам, индивидуальным художникам и их стремлению напрямую выйти к аудитории, например, в формате художественных книг, небольших изданий, немассовых событий или даже поставок искусства через Wolt или Bolt, потому что людям всё равно захочется чего-то вне экрана, чего-то особенного, присутствующего рядом, тактильного.
-------------------------------------------------------------------
Латвийский фотограф Арнис Балчус (1978), вскрывая верхний исторический слой, концентрирует своё и наше внимание на повседневных темах, которые часто проскальзывают мимо нас незамеченными. В его работах интерьеры избирательных участков, вывески магазинов, внутренние дворы многоэтажных зданий и автобусные остановки ведут диалог с человеком, портреты которого, помещённые рядом с пейзажами, оживляют зачастую одинокие окраины. В таких проектах, как «Латвийские заметки» (2008–) и «Тукумсские известия» (2013), отражается разного рода социальная проблематика, с которой приходится сталкиваться людям, живущим в регионах. Таким образом автор продолжает слой за слоем обрисовывать коллективные общественные ритуалы, строительные леса тех забот и надежд, на которые опирается образ современной латвийской идентичности.
С 2011 года он – главный редактор интернет-журнала Fotokvartals.lv. Параллельно этому автор занимается организацией различных проектов и выставок, в том числе масштабного «Рижского фотомесяца», а также читает лекции в Рижском университете имени Паула Страдиня (RSU) и Международной летней школе фотографии (ISSP). Сам он получил образование в Латвийском университете и Вестминстерском университете в Лондоне. А ещё, будучи школьником, Арнис окончил руководимый фотографом Андрейсом Грантсом мастер-класс по фотографии. Работы Арниса Балчуса выставлялись во многих галереях и музеях в Западной Европе, Нью-Йорке, Москве, а также в Гонконге и опубликованы в таких изданиях, как Dazed&Confused, The New Yorker и Flash Art.
